莱尼，在中国的那一年，给国人了一个中国电影市场的报告，在里面轻蔑的指，中国电影是“一的电影家，二的放映机制，三的观众。”并且提议梦工厂每年向中国输的大片应该以最媚俗的商业片为主，而且数量不应超过十——因为“中国&25163;&26426;&30475;&29255;&32;&65306;&65324;&65331;&65322;&65334;&65327;&65316;&65294;&65315;&65327;&65325;人只看这个”，“多了中国也消化不了”。

乔治还声称，国电影军中国市场的时机远远还未成熟，因为“同我们相比，这个国家还过于贫穷了……许多人甚至不知电影和电视的区别，常常把电视明星的演技和电影明星的演技放在一起评论”。

这就是着名的乔治报告，这个报告从九十年代第六代电影人次看到并愤怒声讨开始，到今天易青和他的同学再读到，一次次象刀一样割着中国年轻电影人的心。

但是，世界，特别是西方，就是这样来看待我们中国的电影和中国的观众的。

所谓的纯艺术路线，面工程，全成了扇在我们脸上的大耳光——世上的事往往如此，为了要面而面，最后往往没面。

……

依依这两天一直跟着易青，反正有孙茹一个电话过去，徐晓君那里请假容易的很。

对于依依来说，这两天的见闻仿佛向她打开了一个全新的世界。

从前她只是单纯的喜表演，今天她才知，她所面对的或者说她将来所要面对的是怎样的一个圈。

孙茹从会说话开始，就是在电影世家中，所以最近俨然成了抗日筹备组的顾问，中日两国在电影上的渊源纠纷，各掌故，她可谓如数家珍。

日本电影在八十年代以前一直是亚洲老大，地位不可动摇。大岛渚、沟健二、黑泽明三大构成了日本电影黄金时代。那时侯，日本电影拿次品到中国都会引起轰动，仓健甚至成为一个时代的中国偶像；那个时代的日本电影影响远，比如现在的香港商业导演杜齐峰就是黑泽明的忠实信徒，他的电影风格到有黑氏的影，这个电影就是模仿拍的，向黑泽明的致敬片。

但是日本这个民族是个非常奇怪的族类，或者叫天生的贱骨。一场二战，国人给了他们两颗原弹，把他们打得无条件投降，而这场战争非但没有在日本人心中下对国人的仇恨，反而令整个和族疯狂的崇拜起了国。

就象从前他们疯狂崇拜古中国一样，日本在各个领域开始疯狂的模仿国。说白了，日本人信奉的是事大原则，谁最我跟谁，他们崇尚者，向往恃凌弱，所谓武士，无非是教人如何欺怕。

日本电影本来发展健康，日本的电影票价是政府补贴的，鼓励老百姓去看，一般人都能买得起，特别是战后经济崛起之后，票价更不是问题了。

但是后来不知何时起，日本影坛开始了向好莱坞学习的风气，一大批模仿好莱坞电影的年轻电影家，放弃了日本本国的文化，去照搬国的电影模式——就象当年照搬中国唐朝的文化风俗一样。

结果失去了民族文化的日本电影大开倒车，而中国电影，恰好在这时雄起！