20年代整个十年，欧洲都在掀起一阵先锋电影的浪，总看来，都是对电影形式地探讨，他们用近乎极端的手法。实验各电影手法和技术，取得了丰富的成果。可以说，他们是电影语法的创建者。如今，电影语法已经基本上完备了，接下来的，应该是转变一个方向，开始用这语法行真正地创作了。”

我的话。让很多人都连连。

“法国是电影地诞生地，有着优秀的传统。这个传统。就是现实主义，从卢米埃尔先生的电影中就已经能够看得到了。而你们法国人，是世界上最诗意的一个民族，印象主义电影当中，不少影片就现了这一。你们注重画面的视觉效果。表现人的内心世界，化对自然地诗意的描述，这些成果。如果和现实生活想结合，必然会形成新地发展趋势，产生大量的优秀电影。”

“诗意现实主义，我觉得这是你们下面要走的路。这条路，是带有法国特的，没有任何国家的电影人像你们这样适合这条路。”

“说得好！”

“柯里昂先生果然一针见血！”

“我们一直就有这样地想法，今天听柯里昂先生这么一说，心里敞亮了！”

……

一帮电影人议论纷纷，很是兴奋。

我却微笑不语，其实我给他们指的这条路，只不过是把历史上他们走的路提前给他们指来而已。

历史上，法国诗意现实主义对于世界电影地影响，是不可估量的。

这个国家的电影人，天生就带有独特的艺术，相比于好莱坞，他们上少了金钱的气息，而多了一份只有艺术家、哲学家才有的思考，他们拍来的电影，是世界电影中最邃的电影之一。

随后，让.雷诺阿的引

，我又见了一批年轻的电影人。

这些人中，有曾经达达主义电影的领军人雷内.克莱尔，也有电影新人雅克.费代尔，还有一脸稚气的杜维威尔。

让.雷诺阿已经成为这些批人中的领袖，他对我刚才说得诗意现实主义大加赞赏。

历史上，就是让.雷诺阿和这些年轻人，掀起了法国诗意现实主义的电影浪，他本人，更是被后人誉为诗意现实主义的大师。

酒会上，我在这些后世名留青史的电影人中周游，心中的那份愉悦，简直无法用语言形容。

当我坐在角落的一个椅上喝咖啡的时候，一个年轻人走到了我的跟前。

说他年轻，是从他的面容上来看的。大概二十五六岁的样，很瘦削，也许是因为营养不良的关系，脸有些苍白，穿着一发皱的西装，发有些蓬，嘴裂，神中带着一丝神经质的光芒。

这个年轻人，让我愣了一下。

从他的打扮可以看，他应该不是酒会中的正式成员。

“柯……柯里昂先生，你可以给我签个名吗？”他有些张，站在我跟前，哆哆嗦嗦地说了一句话。

“可以呀，当然可以了。你坐下。”我指了指对面的椅。

他坐了下来，绷得笔直。

我把卡瓦叫过来，让他到我的行李中拿一本来，在上面签上自己的名字，然后想了一想，有觉得只是签一个名字太草草了事了，便问：“你叫什么名字？”

那个年轻人张：“布烈松，罗伯特.布烈松。”

啪！我手中的笔掉在了地上。