屉里拿一打剧本放在桌上，办公室里的气氛顿时张了起来。

上次我说要他们剧本之后，这帮家伙很积极，几乎每个人都了几个剧。

都纳尔的剧本叫，历史上这电影可是都纳尔在1927年回到法国之后拍摄的，电影展现的是船员生活，对反应了他们的情、苦难和男人的勇气，也对当时的社会行了批判和鞭挞，我手看到的剧本，和历史上都纳尔回到法国拍摄的那还是有些区别的，但是内容大一样。

都纳尔的电影一向构思绵密，重视对人形象和格的刻画，这就很好地表现了这一，剧本写得很有平，不仅在情节结构上跌起伏，在艺术上也有很的造诣。

茂瑙的剧本叫，历史上，这电影是1926年茂瑙抵达好莱坞拍摄的第一电影，并且引起了但是好莱坞电影人和国观众的极大喜，在电影史中留下了光辉的一笔。这个剧本，秉承了茂瑙的一贯特，注重画面的优，注重从风景、大自然当中去发觉人的光芒，茂瑙在剧本里讲的是一个三角情的故事，这样的一个很寻常的故事被他用一极为抒情的方式讲述来，里面夹杂着大量的人生思考，是画面优、思想刻的杰作。

弗拉哈迪的不是剧本，而是一份拍摄创意，叫，当然，是一纪录片，的失败，让弗拉哈迪窝了一肚火，他想从摔倒地地方重新站起来。所以他还想到海上拍摄原住民的生活。不过这个创意显然有些单薄和不合时宜。

斯勒的剧本名字叫，这电影在历史上也是1927年拍摄的，作为瑞典古典电影学派的代表，斯勒的电影和其他人有着明显的不同，有着自己的鲜明特，他将整个故事设置在一间旅馆里面，讲述在这间旅馆里曾经发生地一件件事情，这些事情一开始没有任何地关系。但是到了最后完地结合到了一起，整剧本造型理富有表现力，节奏，剧情跌宕起伏，结构一个曲折的迷，只有让你在最后的瞬间才豁然开朗。

格里菲斯没有剧本。我问他为什么不，他说想给我继续当副导演，想多学一东西，然后在好好把脑里的一些想法写来，这段时间，他得酝酿。

所以，我现在手里拿的这四个剧本，就是导演组最近一段时间的成果了。

一帮家伙看着我，尤其是几个了剧本地，满脸的渴望。

“你们这四剧本。我是看过了，有一些想法。我不吐不快。”我呵呵笑了一下。

“老板，你直接说给哪投钱得了。别绕来绕去的，我都急死了。”都纳尔小声嘀咕。

大伙都笑。

我翻开了茂瑙的啧了啧嘴说：“茂瑙的这个剧本，我很喜，能把一个俗的三角情故事演绎得如此迷人并且有如此的艺术，气息，这是你地特。你的项，所以在这一电影中。你务必要把你地这个项发挥到极致。”

茂瑙一愣，然后用不相信的神看着我说：“老板，我这电影通过了？”

我了。

原本格沉稳地茂瑙一下蹦了起来。他从德国来到好莱坞，已经有好几个月了，这回终于等到自己可以独立拍片，当然兴的要命。

旁边的都纳尔等人看着他，很是羡慕。

“老板，我的剧本要修改吗？”茂瑙兴奋地对我说。

我笑：“你的这剧本，里面也有不少我认为是缺的地方，比如里面情节的设置有时候有些僵，尤其是对白，茂瑙，对白可是你的弱，你要下一番力气在对白上，毕竟现在和以前地默片时代不一样了，有声电影中，对白不再是可有可无的东西，而是直接参与影片意义地建构，另外，在塑造人的格上，也有重大的作用，所以在这上面一定要下足力气，其他的意见我都写在这个本上了，你回去再看看，没什么问题的话，就可以准备拍摄了。”

“老板，我的剧本呢？！”都纳尔着急的问。